篆籀啥意思_篆籀笔法什么意思

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吴昌硕的石鼓文:篆书艺术的古韵新生被历代书法家视为习篆的重要范本,故有“书家第一法则”之誉。吴昌硕(1844~1927)是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他约略在而立之后接触石鼓文,从此将其作为主要临摹对象。经过数十年的反复研习,他逐渐形成了自己等会说。

唐代书法家颜真卿 篆籀(zhou)笔法的鼻祖——大盂鼎它还有一个颇为专业的称呼叫"篆籀"文字。所以,现在都知道,唐朝颜真卿的书法特别是行书《祭侄稿》《争座位帖》。还有小楷《麻姑仙坛记》都具有篆籀笔意,其渊源就是从以大盂鼎为代表的金文还有类似于《石鼓文》字体发展演变而来的。 从布局章法上看,铭文已经分出纵横行列后面会介绍。

沈颢《悬崖垂瀑轴》欣赏沈颢(1586—1680后),字朗倩,号石天、朗道人,江苏苏州人。他早年薙发为僧,中年还俗,能诗歌,精古文辞及书法真行篆籀,更精绘事,深究画理。《悬崖垂瀑轴》绢本立轴浅设色65.2x31.3 厘米,台北故宫博物院藏。《悬崖垂瀑轴》以悬崖和垂瀑为主要描绘对象,画面中山势险峻而富有变化,等我继续说。

沈颢:似而不似,不似而似沈颢,字朗倩,号石天、朗道人,吴郡(今江苏苏州)之俊彦也。昔为博士弟子员,风仪轩昂,博学多才,雅闻遐迩。早年遁入空门,中年则重返尘世。诗文俱善,尤工古文辞与书法,真行篆籀皆精,绘事更堪称一绝,深研画理,其论画之源流,与董其昌同曲同工,所著《画尘》一书,与董氏之《画眼》并驾齐还有呢?

赵之谦的气势和调子(百幅精品高清赏析)赵之谦多才多艺,好学善学,在文学、史学、金石考据之学,及书画篆刻诸多方面都成绩斐然。画则由近人任渭长而上溯南田、徐青藤、陈白阳,更以篆籀草行之法入画,自创雄迈清隽之一代新风,为海派艺术开辟了广阔的天地。综观赵的传世画作,最令人赞叹的就是他的绘画题材,画前人所未等会说。

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陈淳:一杆画笔撑开明代大写意之门陈淳(1483——1544),初名淳,字道复,号白阳、白阳山人,江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀,精研通晓。系文征明弟子。擅写意花卉,尤擅写生;亦画山水。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤、白阳”。明王穉登《吴郡丹青志》记载道:“陈太学名淳,字道复,后名道复,更字复父。天才秀等会说。

黄宾虹《山中幽居》鉴赏黄宾虹《山中幽居》立轴设色纸本88×37.5 cm题识壬辰秋日,读画之余写此。宾虹,年八十又九。在目疾严重的壬辰(1952)年,89岁的黄宾虹的绘画如同老僧入定走盲棋,胸有成竹,挥斥方遒。在本年创作的作品大多为简笔,篆籀笔法用线,金石味道极为浓厚。如果说“折叉股”、“屋漏痕后面会介绍。

赵之谦风格独特,最善运用力的平衡赵之谦多才多艺,好学善学,在文学、史学、金石考据之学,及书画篆刻诸多方面都成绩斐然。画则由近人任渭长而上溯南田、徐青藤、陈白阳,更以篆籀草行之法入画,自创雄迈清隽之一代新风,为海派艺术开辟了广阔的天地。综观赵的传世画作,最令人赞叹的就是他的绘画题材,画前人所未好了吧!

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